凝神体会着痛楚，让伤口成为唯一的出口。自己带给他人的失望，不加以掩饰，而医疗事业中的成就感和生活中寥寥的开心，能抓住就是万幸，Ben Whishaw演得让人可恨而可怜

作为一部儿童向电影，已经不错了，电影中低智的逻辑虽然明显，但是忽视的话整体来看还是不错的。

令人惊悚的是，我们的下一代、下下一代，再也不会有人会在乎历史的真实性，历史书上只有精力篡改的编造成的好看的历史，同样的，他们不会认为任何一场种族屠杀都是反人类的绝对罪行，他们极大可能只会跟着意识形态的宣传愚蠢地鼓掌，只需要领头的民族主义者大喊一句“罗马尼亚万岁”，他们就血脉贲张；犹太人关进毒气室，老弱病残被机枪扫射，他们鼓掌；元首安东内斯库说犹太人罪孽深重，他们鼓掌；发生在敖德萨的大屠杀只要官方不承认自己干了坏事，这段历史便被清除，并声称“为什么要让上一辈人蒙羞”。汉娜阿伦特提到纳粹魔头艾希曼对罗马尼亚屠杀的反应，“安东内斯库杀得太快了”，为什么，“杀太快我们会来不及埋”。根本没去想一想历史抹除的后果。很害怕中国会成为第二个罗马尼亚，毕竟连一场普通的网战，庸众都很容易被官方的舆论引导。

我真的很哈赵文瑄啊我！

第一次看阿基的作品，惊出一身汗。太有个性了，镜头语言非常不同于其他北欧导演，同样是拍底层人民的现实主义，肯洛奇没有刻奇的镜头，没有配乐，只是用一把刀深深剖开社会最虚伪的表层，让我们哭泣，阿基也将镜头对准最底层的无产阶级，却没有丝毫煽情的嫌疑，反而是这种冷静到出奇的镜头：大幅度的长镜，很少切换视角让电影中的人物去观看，而是让我们保持着上帝视角见证经济危机带给底层人民的寒冬，我们随着他们一落千丈的境遇而难过，分崩离析，在每一次出现微妙的转折时给予他们复盘的希望，却也一次次地被打击。我们既是上帝，情绪又深入其中。同时，阿基一直使用画面构图中的对角线将屏幕分成对称的两部分，北欧社会中人与人之间的疏离，淡漠，哪怕是恩爱夫妻也是如此，虽然是甜蜜的糖果色却冷彻心扉，最后俯视镜头柳暗花明又一村的感觉太好了！